Только ли фотографы могли ловить кадры с изображением старой Москвы? А что, если мы скажем, что с географической и исторической четкостью это могли делать и художники? Вернее, художник — Аполлинарий Васнецов.
Аполлинарий Васнецов. Портрет работы Николая Кузнецова
Кремль при Иване III. В конце 15 века итальянскими зодчими возводится нынешний краснокирпичный Кремль, еще без шатровых завершений и шпилей с деревянными крышами на типично итальянских башнях

Сегодня мы расскажем о нем — москвоведе, историке и младшем брате автора полотен «Три богатыря» и «На сером волке» Виктора Васнецова.

Сейчас графика и живопись Аполлинария Михайловича — самая востребованная часть коллекции изобразительного искусства Музея Москвы, у истоков создания которого стоял тоже он.

Но все по порядку.

Площадь Ивана Великого в Кремле, 17 век

Аполлинарий Васнецов родился 6 августа 1856 года. Уже в раннем детстве он любил рисовать, и в этом, без сомнения, сказалось влияние старшего брата Виктора, будущего знаменитого художника.

Расцвет Кремля. Всехсвятский мост и Кремль в конце 17 века.Вид на Кремль с нынешней Берсеневской набережной

Во время их жизни в Петербурге Аполлинарий не смог получить фундаментального художественного образования, однако Виктор ввел его в круг известных художников, со многими из которых у него завязалась дружба, сохранившаяся на всю жизнь.

Как итог — в 1883 году на выставке передвижников было представлено первое значительное произведение Васнецова-младшего «Серенький день», имевшее успех. Его даже приобрел Павел Третьяков!

Старое устье реки НеглиннойК Кремлю еще примыкает стена Белого города, сквозь дыру в которой протекает Неглинная

В 1888 году художника приняли в Товарищество передвижных художественных выставок, а в 1900-м он получил звание академика.

После смерти Исаака Левитана Аполлинарий возглавил пейзажную мастерскую в Московском училище живописи, ваяния и зодчества.

Воскресенский мост через Неглинную перед входом на Красную площадь у одноименных ворот, 17 век

Но к изучению истории и археологии древней Москвы он пришел далеко не сразу — только в конце 19 века. Тогда Васнецов уже был сложившимся пейзажистом.

Член Московского археологического общества, председатель Комиссии по изучению старой Москвы, Аполлинарий, прежде чем создать произведение, посвященное «седой древности московской», разносторонне прорабатывал любую тему, опираясь исключительно на научные данные.

Спасские водяные ворота Китай-города. Васильевский спуск, китайгородская стена

Художник принимал личное участие в археологических раскопках, проводимых в Москве в местах нового строительства или ремонтных работ. К каждому произведению он создавал не только эскиз, но и:

  • график-план,
  • объяснительный текст,
  • выступал с пояснениями на заседаниях общества «Старая Москва».
У Мясницких ворот. На месте храма Фрола и Лавра сейчас пустырь у театра Et Cetera, справа от несохранившихся ворот — стоит вестибюль станции метро «Чистые пруды»

Для исторических картин художник применял смешанную технику, сочетающую рисование углем, акварелью и итальянским карандашом, что позволяло четко воспроизвести каждую архитектурную деталь, каждую фигуру.

На крестце (на перекрестке) в Китай-городе. Густонаселенный квартал Зарядья. Ныне на этом месте парк

В начале 1920-х годов художник создал ряд произведений на сюжеты из истории древней Москвы. Они были заказаны Московским коммунальным музеем (сегодня — Музей Москвы), в создании которого Васнецов тоже принимал участие.

Пушечно-литейный двор на реке Неглинной. В 17 веке здесь работало около 500 мастеров, в работе использовались водяные колеса на реке. Именно отливали пушки для стрельцов и в 16 веке отлили Царь-пушку. Напоминанием об этом дворе до сих пор служит Пушечная улица за Центральным детским миром

Кстати, он не только занимался изучением старой столицы, но и активно ратовал за ее сохранение. За два года до смерти, в 1931 году, он стал единственным из художников Москвы, выступившим против сноса храма Христа Спасителя. Свою точку зрения он изложил в открытом письме в газете «Известия».